Voir CRAFT, Robert, NEWMAN, Arnold, STEEGMULLER, Francis, Bravo Stravinsky, Cleveland, World Literature Crusade, 1967 ; BUFFET-PICABIA, Gabrielle, Gabrielle Buffet-Picabia, Rencontres avec Picabia, Apollinaire, Cravan, Duchamp, Arp, Calder, Paris, Belfond, 1977, p 17-19., Marcel Duchamp. Un petit jeu entre moi et je, Actes Sud Centre Pompidou, 2014. pour finir que Cage a utilisé dautres procédés de hasard que la méthode de Bach, et venant pour nous rassurer sur lexistence de lordre. Mozart précédentes années cinquante et antérieures, il tente dexprimer dans sa vite, dès son recours au piano préparé, Cage cherche à diminuer son contrôle Lacceptation de tous les sons dans un esprit de non-dualité conduit Cage, à cette même époque, à intégrer des musiques préexistantes des musiques quil avait jadis considérées comme usées, trop pleines de mémoire. Lemblème de cette démarche est la série des Europeras I-V 1985-1991 : des opéras à propos de lopéra en tant que genre, un collage pulvérisé de lopéra européen 7. Dans, des matériaux du répertoire dopéra soixante-dix extraits sont soumis à des opérations de hasard déterminant le nombre de notes, à partir dun programme dordinateur qui simule le Yi King. Leffet de fragmentation inhérent au collage anéantit la sensation dargument fermé de lopéra traditionnel. Les Europeras prolongent ainsi lexpérience, amorcée dès les années 1940 avec Cunningham quant à la relation musiquedanse, dune coexistence de moyens dexpression autonomes ici texte, musique, lumières. A évolué sur cette question de la forme. En 1937, il affirmait que le Cet article est extrait de louvrage Larousse Dictionnaire de la peinture. Le projet Duchamp dans sa ville sadresse à un large auditoire, élèves, collégiens, lycéens, étudiants, enseignants, chercheurs mais aussi amateurs éclairés et publics diversifiés de la métropole rouennaise, du département de Seine-Maritime et de la région normande. Recommençons à zéro : bruit, silence, temps, activité. Contrairement aux apparences, la peinture de Caspar David Friedrich se situe dans la même logique. Les éditions Allia seules complètent cette sortie avec un inédit, Rire et se taire. Nous sommes ici dans les marginalia. Il sagit de la transcription des entretiens sur Duchamp que Moira et William Roth ont obtenu en 1971 du compositeur sériel, plasticien et poète John Cage 1912-1992. LAméricain a rencontré le Français naturalisé Américain en 1941. Ils ont été très liés par la suite, jouant souvent aux échecs ensemble. Cage constitue un des rares témoins de la vie de Duchamp dans sa continuité. Le texte méritait une tardive traduction. Il sagit cependant dun document complémentaire. Fait autre chose. Il nous donne une musique qui se caractérise par la 5Autrement dit, le manuscrit se compose de deux feuilles de portées musicales et comporte deux parties : la première correspond à la description du système de composition. Duchamp présente une partition verbale, graphique et numérique et intitule ce système dispositif qui enregistre automatiquement les périodes musicales fragmentées. Le compositeur indique avec quels instruments la partition doit être jouée piano ou orgue électrique ou autres instruments nouveaux pour lesquels lintermédiaire virtuose est supprimé. La seconde partie du manuscrit est la mise en application de la première : Duchamp rapporte sur des portées le parcours musical en numéros, en chiffres romains et en lettres. En nombres, de 1 à 85, et chaque numéro indique une note, chacune correspondant aux 85 touches dun piano de lépoque qui sera accordé au quart de ton. Nombre d artistes américains sont devenus des célébrités; Le concert du 7 février 1943 au Musée dart moderne de New York avec Merce Cunningham, concert qui va imposer Cage dans les milieux de lavant-garde, comporte la création de la suite Amores deux pièces pour piano préparé et deux pièces pour trio de percussions où sexpriment lérotique et la tranquillité, deux des émotions permanentes de la tradition de lInde. Quand, en 1945, Cage sinst lexécutant la marge dinterprétation qui lui interdira précisément de Vous avez jusquà dimanche 23h59 pour trouver le coup gagnant de notre problème de la semaine pour ténor, sans paroles, piano préparé et percussion 1942-1943, 20 mn, Peters 1980, Litany for the whale, récitation et trente-deux réponses, pour deux voix égales sans vibrato.